A.Charlin是傳奇天才錄音師夏蘭的自名廠牌，這位多項錄音、音響、與其他領域技術的開創者，同時也是一位品味卓越的音樂家與製作人，他的這些錄音以驚人的成熟立體聲呈現出音樂的自然與感動，並啟發了之後的追隨者。
電氣學中著名的安得烈‧夏蘭（Andre Marie Bernard Charlin，原名直譯：安得烈‧馬希‧貝納‧夏蘭）於1903年生於巴黎，一生命運乖違。在他十三歲的時候，已經是個天才長笛手，年幼的他卻經歷了喪父之痛，此後他受到舅父的影響而從青少年期改變了興趣。他的舅父愛德蒙‧哈貢諾（Edmond Ragonot）是位優秀的電機工程師，其對發動機的設計概念一直沿用至今。在哈貢諾用心指導下，夏蘭製作了一具無線電收音機並加以改良，一次大戰結束後，使剩餘的軍品真空管能派上用場。爵士樂和舞蹈在戰間期引入了歐洲，但當時缺乏訓練有素的樂團演奏，僅有無線電廣播傳送系統可用，因此，當時最大的挑戰是如何把無線電收音機中僅能用耳機聆聽的輸出量增強到舞會大廳使用的程度。熱愛爵士樂和跳舞的小夏蘭做出第一具無線電收音機時，年僅十六、七歲。這只是夏蘭往後一連串科技研發的開始，他擁有超過兩百項具有官方註冊和專利的成就。深入分析夏蘭發明成就中許多專利項目，並查證該項專利後續的執行，將會發現夏蘭的發明往往比其他近似專利要早上好多年，如「Rice & Kellogg」和「Klar & Vogt or Black」，他更顯然為高傳真聲音再生科技樹立了開其先河的里程碑。
夏蘭的新收音機整合了新的軍用電信真空管，可提供大約1W的有效電力，這使得製造出更好的電力轉換器成為急切的需要。1922年，在美國發給Rice & Kellogg專利前兩年，夏蘭在法國獲得一項關於可循環調節的電動揚聲器專利。這項專利後來被Compagnie Thomson買下，很諷刺地，同時間美國卻把專利證照發給Rice-Kellogg。
1926年夏蘭自軍中退役並獲得兩項專利，一個是推挽式電動揚聲器，一個是可變阻抗拾取系統。同年，夏蘭完成終身大事並建立他第一個生產收音機和揚聲器的小公司，這讓他不得不放棄五年前所創立的小樂團—Boy Scout Group。夏蘭對妻子的摯愛或許正是他決定從事一些更嚴肅的行業，而放棄成為音樂家的原因。
1927年當他進一步修正他的拾取原理時，夏蘭又獲得了一項新專利，便是他所創發的一套以負迴授方式增進擴大機響應及主動式揚聲器音控。
1930年所獲的專利則是他在特殊轉換器上使用過濾器處理聲音訊號再生分佈，並在聲音迷路中結合轉換器以再生低音號的響應範圍，這個低音迷路在七零年代還被ESL的高音單體所應用。
在那同時，或許是因為受不了對於所謂今日家用音響的技術程序不足，夏蘭開始致力於電影攝影機的開發，而當時的聲音再生技術已經有了相當程度的水準。自 1930年起，他製造出使用33轉唱片的同步錄音設備，在此之後，很快地在1931年起電影可以開始「說話」了！但夏蘭對於初期欠佳的音質並不滿意，他開始著手改進錄音程序和技術。在1933年，他成立了一個錄音室，處理許多戰前電影的聲音部分，同步錄音版本的電影「後街」便是他的首部作品。他甚至在戰前電影中的偉大鉅作「拿破崙」中製造出立體聲的音軌，奠基於1934年提出的錄音與聲音再生概念，這誠然為立體聲技術發展的里程碑。
夏蘭的整套錄音設備需要三輛卡車來載運，為了在吉布第沙漠的沙丘上拍攝電影「紅海的秘密」，夏蘭又進改良聲音再生設備，以配合簡便的投影系統使用，例如知名的Pathe Rural。
不意外地，夏蘭又改進了投影技術，1935年名為「Cyclope」的專利正是針對35mm影片投射技術的改良，1938年名為「Actua Color」的專利更是值得嘉許的彩色投影技術，及至1948年，在法國與國際上有超過一千部電影使用到該項技術。隨著戰爭腳步的接近，這些發明也開始被運用在軍事用途上，例如在戰鬥機側的機關槍發射控制。夏蘭為了保護他那擁有四十幾位員工的公司得以在德軍佔領期間繼續營運，直到戰後才願意提及這些軍事用途的精密發明。隨著戰事發展，燃油與路燈的缺乏，法國人得在黑暗中騎自行車，這又促使夏蘭帶來另一項重大發明：「自行車發電機」，這不僅助於維持戰時工作的進行，也在戰後轉變成電影設備之一。
這些年來，夏蘭對於音樂和聲音的熱愛未曾消減，而1949年起在這個領域裡出現了巨大的變化，那就是美國的CBS運用德國發明的磁帶錄音技術發展出細微溝槽切割，並創造出無窮的家用音響市場價值，那就是革命性的LP發明。美國發給的專利執照限制了LP的生產，這讓戰後經濟困窘的歐洲難以消受這樣的發明，因此夏蘭選擇避開美國的專利，使用他自己的設計，並與Ducretet及DCF廠牌的技術工程師Thomson合作。
在此研究下，他在1954年發展出他著名的「錄音傀儡頭」，加上他擁有專利的立體聲錄音技術，可能是有史以來最真實的相容立體聲於1958年問世。接下來，他又發明出僅存在過短暫時間的16轉LP唱片，他自己以此為知名劇院錄下了一些音質非常好的法國古典音樂曲目。但很不幸地法國政府當局為學校訂購的唱盤並不支援16轉唱片，使得這項發明受到了忽略，Thomson也因此結束了這個錄音合作。
夏蘭誠然是位天才，且他對科技與音樂的完美有著堅持己見的偏執。鋼琴家Lily Kraus曾形容他有著天神般的驕傲，夏蘭也的確是個難以溝通且絕不妥協的人。有個事例足以說明夏蘭對錄音的不苟：有一次，巴黎消防局實在忍不住要撤回被派遣到Saint Eustache教堂支援夏蘭錄音的雲梯車，那些雲梯車被拿來架設錄音傀儡頭和麥克風已經長達一週之久，因為夏蘭堅持架設位置必須在天花版與地面相距一半的高度處才是錄音的絕佳位置。
不久之後，他又與另一位天才工程師Michel Garcin合作（即後來Erato的創始人），錄製了許多令人驚嘆的傑作，例如精彩的Charpentier感恩讚歌，這都要歸功於他們兩個天才的合作。但很可惜地，這兩位個性強硬的人還是無法長久合作，終究會分道揚鑣。1962年，夏蘭建立了「香榭里榭錄音中心」以及他的個人廠牌。Carl de Nys是他這段期間的合作伙伴並擔任藝術總監，他們兩人合作密切的程度則難以讓人想像。（夏蘭可是個很難與人合作的人！）他們一起重現了許多尚未被發掘出來的歐洲音樂寶藏，首張錄音作品便奪下法國唱片大獎，此後十年之間，他們的唱片更是幾乎年年得獎。
身為一個發明家的夏蘭，不僅只開發實驗室用的聲學儀器，他還改良了「Colonnes」揚聲器，在精密調整幾個轉換元件後，他錄製的唱片幾乎是當時全世界最好的聲音。
但夏蘭的發明不僅及於此，作為一個熱愛航海的人，他設計出第一個多元酯材質的小艇，並取得多項專利（內容包括了海上救援小艇、速度儀、可收式船桅裝置等）。雖然擁有讓人引以為傲的多項專利發明，然而夏蘭對專利並不太在意，未對他的發明和錄音有什麼適當的保護措施，更不去追訴侵權者，這或許跟基督徒天真地對人性美好的信賴有關，基於相同原因，他也完全信賴他那位可能早就在作假帳的會計師提交的財務報告。
晚年的夏蘭遭遇到人生的大波折。在他歷經十二年的錄音事業之後，超過一百張唱片經他的手被創造出來，他才驚覺到竟已被人侵佔了公司的經營權，且失去了所有他一生創作的專利權。
這個傷害極其嚴重，夏蘭的健康狀況開始惡化。他所有生財工具都被奪去，但他仍不放棄奮力爭回他的錄音版權，所幸在朋友的襄助下，於過世前得以取回這些珍寶。他在CD發展初期音質還不夠好的時候便讚揚這項取代傳統LP的發明，而要使CD的音質更進一步的提昇，便可能需要運用到夏蘭始終不懈追求的轉換器改良設計，以及他的代表產品——最後版本的Colonnes，這正是他天才發明的最佳註腳。
夏蘭死於1983年。
電氣學中著名的安得烈‧夏蘭（Andre Marie Bernard Charlin，原名直譯：安得烈‧馬希‧貝納‧夏蘭）於1903年生於巴黎，一生命運乖違。在他十三歲的時候，已經是個天才長笛手，年幼的他卻經歷了喪父之痛，此後他受到舅父的影響而從青少年期改變了興趣。他的舅父愛德蒙‧哈貢諾（Edmond Ragonot）是位優秀的電機工程師，其對發動機的設計概念一直沿用至今。在哈貢諾用心指導下，夏蘭製作了一具無線電收音機並加以改良，一次大戰結束後，使剩餘的軍品真空管能派上用場。爵士樂和舞蹈在戰間期引入了歐洲，但當時缺乏訓練有素的樂團演奏，僅有無線電廣播傳送系統可用，因此，當時最大的挑戰是如何把無線電收音機中僅能用耳機聆聽的輸出量增強到舞會大廳使用的程度。熱愛爵士樂和跳舞的小夏蘭做出第一具無線電收音機時，年僅十六、七歲。這只是夏蘭往後一連串科技研發的開始，他擁有超過兩百項具有官方註冊和專利的成就。深入分析夏蘭發明成就中許多專利項目，並查證該項專利後續的執行，將會發現夏蘭的發明往往比其他近似專利要早上好多年，如「Rice & Kellogg」和「Klar & Vogt or Black」，他更顯然為高傳真聲音再生科技樹立了開其先河的里程碑。夏蘭的新收音機整合了新的軍用電信真空管，可提供大約1W的有效電力，這使得製造出更好的電力轉換器成為急切的需要。1922年，在美國發給Rice & Kellogg專利前兩年，夏蘭在法國獲得一項關於可循環調節的電動揚聲器專利。這項專利後來被Compagnie Thomson買下，很諷刺地，同時間美國卻把專利證照發給Rice-Kellogg。
1926年夏蘭自軍中退役並獲得兩項專利，一個是推挽式電動揚聲器，一個是可變阻抗拾取系統。同年，夏蘭完成終身大事並建立他第一個生產收音機和揚聲器的小公司，這讓他不得不放棄五年前所創立的小樂團—Boy Scout Group。夏蘭對妻子的摯愛或許正是他決定從事一些更嚴肅的行業，而放棄成為音樂家的原因。
1927年當他進一步修正他的拾取原理時，夏蘭又獲得了一項新專利，便是他所創發的一套以負迴授方式增進擴大機響應及主動式揚聲器音控。
1930年所獲的專利則是他在特殊轉換器上使用過濾器處理聲音訊號再生分佈，並在聲音迷路中結合轉換器以再生低音號的響應範圍，這個低音迷路在七零年代還被ESL的高音單體所應用。
在那同時，或許是因為受不了對於所謂今日家用音響的技術程序不足，夏蘭開始致力於電影攝影機的開發，而當時的聲音再生技術已經有了相當程度的水準。自 1930年起，他製造出使用33轉唱片的同步錄音設備，在此之後，很快地在1931年起電影可以開始「說話」了！但夏蘭對於初期欠佳的音質並不滿意，他開始著手改進錄音程序和技術。在1933年，他成立了一個錄音室，處理許多戰前電影的聲音部分，同步錄音版本的電影「後街」便是他的首部作品。他甚至在戰前電影中的偉大鉅作「拿破崙」中製造出立體聲的音軌，奠基於1934年提出的錄音與聲音再生概念，這誠然為立體聲技術發展的里程碑。
夏蘭的整套錄音設備需要三輛卡車來載運，為了在吉布第沙漠的沙丘上拍攝電影「紅海的秘密」，夏蘭又進改良聲音再生設備，以配合簡便的投影系統使用，例如知名的Pathe Rural。
不意外地，夏蘭又改進了投影技術，1935年名為「Cyclope」的專利正是針對35mm影片投射技術的改良，1938年名為「Actua Color」的專利更是值得嘉許的彩色投影技術，及至1948年，在法國與國際上有超過一千部電影使用到該項技術。隨著戰爭腳步的接近，這些發明也開始被運用在軍事用途上，例如在戰鬥機側的機關槍發射控制。夏蘭為了保護他那擁有四十幾位員工的公司得以在德軍佔領期間繼續營運，直到戰後才願意提及這些軍事用途的精密發明。隨著戰事發展，燃油與路燈的缺乏，法國人得在黑暗中騎自行車，這又促使夏蘭帶來另一項重大發明：「自行車發電機」，這不僅助於維持戰時工作的進行，也在戰後轉變成電影設備之一。
這些年來，夏蘭對於音樂和聲音的熱愛未曾消減，而1949年起在這個領域裡出現了巨大的變化，那就是美國的CBS運用德國發明的磁帶錄音技術發展出細微溝槽切割，並創造出無窮的家用音響市場價值，那就是革命性的LP發明。美國發給的專利執照限制了LP的生產，這讓戰後經濟困窘的歐洲難以消受這樣的發明，因此夏蘭選擇避開美國的專利，使用他自己的設計，並與Ducretet及DCF廠牌的技術工程師Thomson合作。
在此研究下，他在1954年發展出他著名的「錄音傀儡頭」，加上他擁有專利的立體聲錄音技術，可能是有史以來最真實的相容立體聲於1958年問世。接下來，他又發明出僅存在過短暫時間的16轉LP唱片，他自己以此為知名劇院錄下了一些音質非常好的法國古典音樂曲目。但很不幸地法國政府當局為學校訂購的唱盤並不支援16轉唱片，使得這項發明受到了忽略，Thomson也因此結束了這個錄音合作。
夏蘭誠然是位天才，且他對科技與音樂的完美有著堅持己見的偏執。鋼琴家Lily Kraus曾形容他有著天神般的驕傲，夏蘭也的確是個難以溝通且絕不妥協的人。有個事例足以說明夏蘭對錄音的不苟：有一次，巴黎消防局實在忍不住要撤回被派遣到Saint Eustache教堂支援夏蘭錄音的雲梯車，那些雲梯車被拿來架設錄音傀儡頭和麥克風已經長達一週之久，因為夏蘭堅持架設位置必須在天花版與地面相距一半的高度處才是錄音的絕佳位置。
不久之後，他又與另一位天才工程師Michel Garcin合作（即後來Erato的創始人），錄製了許多令人驚嘆的傑作，例如精彩的Charpentier感恩讚歌，這都要歸功於他們兩個天才的合作。但很可惜地，這兩位個性強硬的人還是無法長久合作，終究會分道揚鑣。1962年，夏蘭建立了「香榭里榭錄音中心」以及他的個人廠牌。Carl de Nys是他這段期間的合作伙伴並擔任藝術總監，他們兩人合作密切的程度則難以讓人想像。（夏蘭可是個很難與人合作的人！）他們一起重現了許多尚未被發掘出來的歐洲音樂寶藏，首張錄音作品便奪下法國唱片大獎，此後十年之間，他們的唱片更是幾乎年年得獎。
身為一個發明家的夏蘭，不僅只開發實驗室用的聲學儀器，他還改良了「Colonnes」揚聲器，在精密調整幾個轉換元件後，他錄製的唱片幾乎是當時全世界最好的聲音。
但夏蘭的發明不僅及於此，作為一個熱愛航海的人，他設計出第一個多元酯材質的小艇，並取得多項專利（內容包括了海上救援小艇、速度儀、可收式船桅裝置等）。雖然擁有讓人引以為傲的多項專利發明，然而夏蘭對專利並不太在意，未對他的發明和錄音有什麼適當的保護措施，更不去追訴侵權者，這或許跟基督徒天真地對人性美好的信賴有關，基於相同原因，他也完全信賴他那位可能早就在作假帳的會計師提交的財務報告。
晚年的夏蘭遭遇到人生的大波折。在他歷經十二年的錄音事業之後，超過一百張唱片經他的手被創造出來，他才驚覺到竟已被人侵佔了公司的經營權，且失去了所有他一生創作的專利權。
這個傷害極其嚴重，夏蘭的健康狀況開始惡化。他所有生財工具都被奪去，但他仍不放棄奮力爭回他的錄音版權，所幸在朋友的襄助下，於過世前得以取回這些珍寶。他在CD發展初期音質還不夠好的時候便讚揚這項取代傳統LP的發明，而要使CD的音質更進一步的提昇，便可能需要運用到夏蘭始終不懈追求的轉換器改良設計，以及他的代表產品——最後版本的Colonnes，這正是他天才發明的最佳註腳。
夏蘭死於1983年。
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