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豎琴是最古老的樂器之一，可追溯至西元前三千多年，甚至早已存在於神話故事中，阿波羅與奧菲歐都是神乎其技的豎琴演奏家。
但直到近一個多世紀，豎琴才被廣泛的運用在古典音樂之中，白遼士就曾感嘆德國人不懂豎琴為管弦樂團所帶來的美妙效果。
在豎琴發展上最重要的當屬法國，艾哈與普萊耶兩個法國鋼琴名廠，也在豎琴製作上互別苗頭，它們在十九世紀逐漸發展出更具表現力與技巧性的現代豎琴，並很快的受到法國作曲家的喜愛，特別在德布西與其同時代作曲家的手中，為新式豎琴開創了前所未有的聲響世界。
同樣的，豎琴演奏學派也在巴黎音樂院建立起來。如今，豎琴已成為管弦樂團的常備樂器，獨奏機會也多，它的外觀及聲響都為人所熟知。
廠牌：TIMPANI / 編號：2c2122（2CD） / 音樂一 / 音樂二 / 音樂三← 試聽
TIMPANI出版了法國近代偉大的豎琴家皮耶˙賈梅（Pierre JAMET 1893－1991）在1933到1952年間的珍貴錄音。
作為一位權威而神奇的獨奏者，年輕的賈梅獲得了晚年德布西的極大讚美。在他手中完成了對德布西時代所出現最新式豎琴的探索與開發，賈梅活躍於音樂舞台的年代也是豎琴獨奏作品大量出現之時，豎琴獨奏家的出現，正說明了樂器製作家、作曲家、演奏家之間在文化塑造上的依存關係。
1924年賈梅成為「巴黎器樂五重奏團」的一員，這個五重奏團由德布西為長笛、中提與豎琴的三重奏那奇幻的音色組成而獲得靈感，並加入小提琴與大提琴而成為五重奏編制，「巴黎器樂五重奏團」獲得眾多作曲家的青睞，並因這美妙編制與豪華的演奏陣容所給予的靈感，為音樂史留下無數佳構。1983年，九十歲的賈梅與布列茲所組建並指揮的當代合奏團─現任首席為布列茲力邀在2006年加入的Diego TOSI─合作，曲目為德布西「神聖與世俗舞曲」，這是賈梅最後一次公開演出。
賈梅身上也見證著法國近代樂團史的輝煌。從20歲就任香榭里舍劇院管弦樂團，至66歲由巴黎歌劇院管弦樂團退休，有將近半世紀的生涯獻身於樂團之中，歷任香榭里舍劇院管弦樂團、帕杜魯（1936－1938）、柯隆內（1936－1948）、拉慕魯（1920－1936）、巴黎歌劇院（1936－1959）。這對於慣稱法國學院偏重獨奏訓練故樂團積弱不振的那些樂評大人來說，是多麼諷刺，而若是愛樂者能仔細查考法國同時代眾多演奏家的經歷，就會知道諸如此類的論調是多麼荒謬且囂張。
賈梅同時也是個具有天賦與熱忱的教育家。1948至1963年間就任巴黎音樂院豎琴教授，1964年成立豎琴學院以期將法國豎琴音樂的傳統持續發揚，至1991年以97高齡去世前，賈梅仍以過人的精力，堅守著他教育家的崗位。
對我來說，最偉大的人經常是這樣。神奇故事與特別的遭遇，對他們來說，或許有、或許沒有，那很重要嗎？再平凡的人生、每個人仍會有屬於他心中珍藏著傳奇的一隅，又何苦要大肆宣揚呢？他們努力發揮且善用自己的天賦，認真的活每一天，並以此回報自己與那些愛著他們的人…
林主惟 090217
但直到近一個多世紀，豎琴才被廣泛的運用在古典音樂之中，白遼士就曾感嘆德國人不懂豎琴為管弦樂團所帶來的美妙效果。
在豎琴發展上最重要的當屬法國，艾哈與普萊耶兩個法國鋼琴名廠，也在豎琴製作上互別苗頭，它們在十九世紀逐漸發展出更具表現力與技巧性的現代豎琴，並很快的受到法國作曲家的喜愛，特別在德布西與其同時代作曲家的手中，為新式豎琴開創了前所未有的聲響世界。
同樣的，豎琴演奏學派也在巴黎音樂院建立起來。如今，豎琴已成為管弦樂團的常備樂器，獨奏機會也多，它的外觀及聲響都為人所熟知。
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TIMPANI出版了法國近代偉大的豎琴家皮耶˙賈梅（Pierre JAMET 1893－1991）在1933到1952年間的珍貴錄音。
作為一位權威而神奇的獨奏者，年輕的賈梅獲得了晚年德布西的極大讚美。在他手中完成了對德布西時代所出現最新式豎琴的探索與開發，賈梅活躍於音樂舞台的年代也是豎琴獨奏作品大量出現之時，豎琴獨奏家的出現，正說明了樂器製作家、作曲家、演奏家之間在文化塑造上的依存關係。
1924年賈梅成為「巴黎器樂五重奏團」的一員，這個五重奏團由德布西為長笛、中提與豎琴的三重奏那奇幻的音色組成而獲得靈感，並加入小提琴與大提琴而成為五重奏編制，「巴黎器樂五重奏團」獲得眾多作曲家的青睞，並因這美妙編制與豪華的演奏陣容所給予的靈感，為音樂史留下無數佳構。1983年，九十歲的賈梅與布列茲所組建並指揮的當代合奏團─現任首席為布列茲力邀在2006年加入的Diego TOSI─合作，曲目為德布西「神聖與世俗舞曲」，這是賈梅最後一次公開演出。
賈梅身上也見證著法國近代樂團史的輝煌。從20歲就任香榭里舍劇院管弦樂團，至66歲由巴黎歌劇院管弦樂團退休，有將近半世紀的生涯獻身於樂團之中，歷任香榭里舍劇院管弦樂團、帕杜魯（1936－1938）、柯隆內（1936－1948）、拉慕魯（1920－1936）、巴黎歌劇院（1936－1959）。這對於慣稱法國學院偏重獨奏訓練故樂團積弱不振的那些樂評大人來說，是多麼諷刺，而若是愛樂者能仔細查考法國同時代眾多演奏家的經歷，就會知道諸如此類的論調是多麼荒謬且囂張。
賈梅同時也是個具有天賦與熱忱的教育家。1948至1963年間就任巴黎音樂院豎琴教授，1964年成立豎琴學院以期將法國豎琴音樂的傳統持續發揚，至1991年以97高齡去世前，賈梅仍以過人的精力，堅守著他教育家的崗位。
對我來說，最偉大的人經常是這樣。神奇故事與特別的遭遇，對他們來說，或許有、或許沒有，那很重要嗎？再平凡的人生、每個人仍會有屬於他心中珍藏著傳奇的一隅，又何苦要大肆宣揚呢？他們努力發揮且善用自己的天賦，認真的活每一天，並以此回報自己與那些愛著他們的人…
林主惟 090217
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